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Mary Sue（战术后仰

拍摄手法奇特 和厨师大盗情人异曲同工

飛機上看了三分二.. 現在看完了.. 這劇情.. 這結尾.. excuse me??? 當個校（笑）園片看看就行了.. 男主給女主念的詩是這樣的「你使我飛蛾撲火，你使我不怕洪水，你讓我不懼刑罰，你讓我不畏深淵，你消除了我對一切事物的恐懼，像是愛情和思想混亂，時間不再重要，因為我只為你而生⋯⋯」嘖嘖～嘖嘖嘖～

。 港式情感戏的密集性和密不透风的政治环境有天然的契合度，生存的压迫被转化为表演的紧迫与镜头的强意识特征，形成一种和侯氏的旁观历史视角相反的超主体视角-即在特定时刻会突然迫近被摄对象的处境，就像几次突然到来的残忍爆炸场面，当然这也区别于琼瑶式的世俗意义的纯主体视角，不是祥林嫂式的对叙事焦点的抢夺。 这种视角制造了一种突然的转换，让属于剧情的相机的“观察捕捉”跨越为电影镜头的“刻意特指”，以鲜血尸首呈现最为直接的政治暴力，毫无暧昧性可言，而在这之外又形成一种叙事上的距离感以刻画出远离暴力的隐形希望，化作“投奔”这一动作的驱动性，让“他乡”和“文明”产生联系，则越南从一个地方抽象为同类的历史进程。 但这一切并未获得太多的可被明确辨析的形式，更多被港片气质同化为情节剧路径，还残留不少“故事性”