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重温贾樟柯，他的电影有这样一种力量，他用镜头纪录着县城的疏离感，这种疏离感表现出来的生活像是精东传媒入口过往有过的、经历过的、发生过的事情的重现，你会发现精东传媒入口的生活与电影中是何其的相似，那个年代是如何封锁住了人的内心，你愿意去相信他电影中的每一帧都真实的存在过，这种被唤醒的记忆其实是这片土地上生活过的人们共通的生命体验，贾樟柯的魅力便在于不管形式怎么变化，他都有一种恒定的对时间、对记忆最温情的回望。

斯蒂芬·金的剧集导演不同，手法却简直一个模子里刻出来的。用各种拉长放慢毫无意义的对话和镜头故弄玄虚，叙事一抻再抻让人开始怀疑这剧拍来就是为了培养观众的正念力，最后各种悬念眼瞅着解不开，好，那就一股脑向着超自然发展，不管你理解不理解，反正悬疑和灵异在这里就是可以随意跳切，叙事规则是什么啊我不知道我不听你不要再说了。真是越看越像城堡岩，烂得都这么相似，趁早弃。

影片基本围绕着她的“自画像”们发问：为什么你们是这样的痛苦？从肉体到精神一一剖解，它的好靠落在视觉上，关于痛苦色彩的表现力完美统一。个人的世界或许也像历史一样，没有所谓的真相。纵然无法呈现一个艺术家心灵角落的全部，至少可以描绘她苦难背后燃烧的绚丽，并深深凝视那份万劫不复的平静。

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原来导演要让我做他的王宏伟是说的这个电影。嗯他的电影看得少，明天《山河故人》前预习一下。90年代末三线城市歌厅里的歌我都会唱呢（叶倩文是他真爱），不知道巴黎ktv里面有没有。到底是谁在看谁爱看？所以说他是高开低走。在我眼前只有低开高走和低开更低两条路了，心态端正。