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马的，简直就是《战地》真人版！

失明的俄狄浦斯逃不脱宿命的牢笼，叙事信息压缩到极致，抬眼绿色与海水之间流淌的是关于悲剧的哀歌，溯河而行的人被命运拉扯，音乐是链接叙事与动作的脐带，一切叙事信息云里雾里般若隐若现，动作牵扯情绪，形式简洁却使内容隐藏，透澈的影像却暗藏着宿命般的浑浊，镜头只为情绪停留，延滞感的影像失去了戏剧的冲动，一切都被似古典音乐般沉重哀婉的动作所表达，弃子的伤疤不会被妻子的绷带所愈合，眼睛的失明却会被音乐的哼鸣所疗愈，海水静静流淌，小船停留水上，妻子坐过的秋千仍将晃荡，宿命似的悲剧永不停歇，就像从嘴里清唱出的音乐，宛转悠扬。

忍耐了半年，终于在激光IMAX厅看到了。讨巧之处在于这个“战地徒步送信”的故事能够与（伪）一镜到底的技术噱头相辅相成，产生良性化学反应。控制节奏起伏保持一气呵成的连贯性，观众能够像体验第三人称射击游戏、舞台剧、主题乐园那样，如幽魂般不错眼珠地跟随主角完整经历整整两小时精神高度紧张的身体心理双重历程。当然时常出现的诸多剪辑点与服化道接戏bug也会让人小小出戏，忍不住在观影后查找了解幕后拍摄技术。后半部里教堂废墟照明弹、法国女人婴孩、花瓣落水与战地歌声太如梦似幻了，与前半反差很大，有强烈的不真实戏剧感。忍不住思考是否为主角被击晕后的临终幻觉

脱离了《我离家了，但……》里的自恋偏执后，夏娜莱克毫无疑问比帕索里尼走得更远。自从康德将时间拉成为一条直线之后，很难想象还有人能够做出这样的一件作品——它的时空观念完全是古典的，循环的，模型的，依附于物的。根本没有匀速的变化，夏娜莱克的影片里只有剪辑造成的大幅度时间差而没有时间的流动。现代性在于尽其所能地减少语言而放大音乐的效果，这是对神话的一次反叛性的回归。失明是一个瞬间，但它被延长了。夏娜莱克的电影正是始终在这被拉长如面条一样的瞬间里运作的。

终于如愿以偿在大银幕看完了，太喜欢了。门德斯还是厉害。批评这部电影的主要觉得它炫技而没有内核。但在我眼里1917恰恰有着一个非常质朴但真诚动人的内核：宏观的战争只是残酷和无意义，唯有渺小个体的一息善念和执着，才给这世界赋予了一些意义。而尸横遍野的肮脏战壕不远处是盛开的白花，炮火连绵的致命夜晚有着妩媚妖冶到不似人间的光影，生和死，美和恶，虚无和信念，在整部电影中形成了一种很细腻圆融的观照。一镜到底的形式不止在惊险时分带来沉浸式的体验，更是在这种对照之间架起一道并列贯通的桥梁，不疾不徐地展露它战争类型片纹理之下的人文主义底色。总之在我看来这已经是无论在形式还是内容上都非常完美的电影了，摄影不用说了，表演也特别好。（以及字数超了还是要硬强调一句：马强太帅了！