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是少年在性的迷惘里的成长，也不仅是。春夏秋冬飘絮再起，婚与丧。一幅群像，小城故事。 可贵的是那些戏谑的愉快背后，是钟塔上放着国际歌被打落的留声机，是深夜被带走又蹒跚归来的父亲，是望着树上吼叫的精神病儿子哭泣的爷爷，是病重母亲套不上婚戒的手指。 它们只是不经意地隐约地成为底色下的底色。 不被讲述特殊时代所诱惑是可贵的，只有在导演对自身往昔的回忆满怀感情时才能做到。

从布尔乔亚式的室内剧开始铺垫，中段陡变为悬疑侦探剧，落点又回归伦理剧。复杂如牛毛的人物关系，细密高频的台词交代，对观影来说是挑战，也是兴奋点。剧本（或者说台词）主导了抽丝剥茧般的观影走向，但罗伯特·奥特曼的调度能力也不在话下。总的来说是个炫技片儿，故事完全建立在名流乱搞的基础之上，或者说是对日渐衰落的贵族伦理的讽刺，底层的报复退居幕后，有点像阿加莎·克里斯蒂小说里那种纸片儿式的作案者，导致主题输出止步于悬疑伦理的常规范畴。

费里尼的半回忆录，对于青春期的回忆

这个电影范儿很好，但是作为一部推理电影简直是荒谬，那些繁杂的裙带关系已经搞得人头大，而最令人发指的是这些裙带关系最后都没用，凶杀案在一半的时候才发生 而且查查谁没有不在场证明还有那直白的动机猜到凶手易如反掌

葬礼与喜宴，成长与回忆，四季轮转，梦里故乡