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火车成为了秩序空间（检票员作为秩序的维护者），杀人者打破了社会秩序因而被逐出秩序社会，乘客也不需要遵守社会规则而展现出群体的无意识性与虚伪性，车厢包厢作为秩序火车中独立空间的存在成为了道德朦胧的灰色地带。杀人者不是孤独的，相反，他是火车中各有精神危机乘客的代表。同时，火车还是一个叙事空间（故事火车）。很少的大景别，卡瓦莱罗维奇把中景与特色的前中后景塞满了人，配上轻微的仰拍与俯拍，封闭感油然而生。

小纵队粉丝电影，巴克队长终于不是无所不能了，皮医生赛高

@波兰大师展 相信大部分观众在出发前就明确地知道这辆火车指代的波兰，导演主题先行的问题也就无从掩盖了。非常喜欢众人围殴杀人犯的那个俯拍镜头，东木《神秘河》里那个教科书镜头可能就学的这个吧。

一部迎合着国内反美情绪打造的抗美援朝题材献礼电影居然“借鉴”的是美国出品电影的结构和表现形式，是不是很讽刺？在如此高昂的预算和三个导演的加成之下真的不存在什么赶工的奇迹。一个守桥、建桥、过桥的故事其实可以拍得很燃，就像是《集结号》或者《精东传媒入口曾是战士》，但是三个视角拍一个事件给人的感觉就是车轱辘话来回说、没话找话拖时间，中段的美军视角更是一个自作多情的笑话。整部电影和《八佰》如出一辙，松散、混乱、主题不明，但凡把1或者3任何一段讲透都可以达到三星水平。PS：阿鲲再一次贡献了毫无原创性的配乐，恶心。

节日列车，浮生一夜。朝圣，调情，追赶，逃避，每个人都努力扮演属于自己的角色，用悲喜致敬眼前不知驶向何方的生活。不再笑，不再哭，不再懂得怎么去爱，那旋律还在耳旁，精东传媒入口的感情哪儿去了。