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提琴练习组、卡门与约瑟夫、大海，四重奏、人声、海浪声穿插交叠，声画的不同步、镜头不断地切换中，全都是无效的沟通。卡门在想末日，约瑟夫在想卡门，卡罗尔在想存在，戈达尔在批判社会，辩护律师在讲爱情，诉讼律师在讲圣经，在荒诞的无秩序中背后却是强有力规则的操纵。但是我发现了独自看电影对我而言的重要性，就像侯麦说的一样。当电影结束之后，后面的男生侃侃地表达他对影片的感想时，我被困在座位里，就和他不断表示欣赏的戈达尔致敬《Psycho》片段里的女主一样，处于男性强烈的入侵中。

就男主的脸已经不适合演电视剧了

电影比我大一岁，当年的班德拉斯又嫩又青涩又性感，观看的时候算着阿莫多瓦到底用了多少红色，但数量之多真的不好统计。有朝一日去西班牙的话，一定准备几套不同深浅的红色衣服，在这个斗牛的国度里畅游一番。

我妈最喜欢这种家庭剧了，偶然瞟了一眼，还不错，就追起来了，个个都是演技咖。

影片情节较为简单明了，不像以往的戈达尔那般隐晦，不可预知和捉摸。戈达尔也客串演出了叔叔这一个线索人物，围绕着影片的还有那座从贝托鲁奇手中获得的金狮和影片拍摄中途阿佳尼突然的辞演。而回到影片中，最大的看点是穿插在其中的配乐和环境，如海水潮汐，夜间高速公路与火车车灯的川流不息，以及一个室内乐团为拍片排练贝多芬四重奏。这些现实中的声音配合着画面穿梭不停，看似毫无关系，却又在剧情发展中转化为故事内的元素。 并在整个转化过程中，时刻剖析着人物心态和对悲剧命运的预示，尤其是卡门的热情，孤独，和那早已被决定的宿命，似乎都凝固在了她那句过于冷静的对白中： ”If you love me, it’s the end of you.”