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蔡明亮不再局限于封闭空间，将视野放置在更高处，极度内化的情感表达将城市青年落寞孤独的心借助【水】这一元素营造情境而得以表达，水元素贯穿全片分别以地上的水/雨水/污水/血水等多种形象出现，使的影像具有了流动性，水既象征着暗涌的情欲也让影片呈现出一种不安躁动感；文本上也尽可能的将人物情绪内化，这是一种属于东方的克制而阴郁的表达；对于画外元素（声音）的运用上也是完全贴近影像，也就让影像/文本/声音形成了三位一体，真正表达出了夜晚城市的集体情绪。以几个城市游魂的生活反应一座城市的样貌。摄影机化作孤独冷静的观察者紧紧跟随着人物，让观众不由自主的代入了情境却无法深入人物的内心，如同每一个孤独而寂寞的人在观察着世界。

我叫它美式主旋律电影~宣扬勇气与牺牲，与某国相比此类影片毫不造作，绝不上纲上线，正义如是，虽然对各种正面角色的超强生命力和运气有所介怀，不过丝毫没有减低片子的感染力，十年之后，那柄毁灭邪恶之眼的神剑也许仍然让我记忆犹新！

时隔五六年又重看李杨的《盲井》，突然能理解《盲·道》为何烂成一滩泥了，这17年间发生中国发生了翻天覆地的变化（作为一个开封人看到电影中的开封竟只有一些模糊的印象），李杨却试图逆浪而行。从当时的矿井到今天的假乞，事情本身都足够黑暗，但那双刺透黑暗的眼睛闭上了。

10年后大银幕重看。补交电影票 //2021.05.08 大银幕x2 IMAX2D

雨、加冰雹加雪再加点风，这样的天气打了一针鸡血，真好。