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黄建新城市三部看完。我发现他的剧作人物，皆是从概念入手，先有枝干，再增枝叶，这种剧作方法适合展现，而轻于表现。两种模式的思考重心在于接受者和创作者，在于客体作为主体，和主体注入客体之分。90年代，初期，中国市场经济，人与社会姿态未知。他的主要人物都是政治，经济，和文化的代名词，这部来说，大款看似莽撞，实则精明，懂得经济开路的手腕，既炫耀金钱，又深谙人心。记者八面玲珑，逢迎机敏，虽然颠倒黑白，唯利是图，但仍然残存知识分子的尊严。大学生，直接就精神病人，又叫阳痿，不言自明。由概念生成概念并不是重点，重点是这里面的社会结构和蝇营狗苟的人间姿态，正是现实。

《兄弟，别闹！》剧情层层递进，叙事极为流畅，以喜剧的表达，触碰到了人内心的柔软。在逗乐观众的同时，表达出了对于个体情感的深层次思考，这也让其超脱于普通喜剧片的层次，成为了有内涵、有情感的影视作品。

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你人生存在的意义大概就是 有你真好吧 其实呢 有你真好

《脸对脸》《站直了》之后，自由表达的空气正值时代的高点。《打左灯》像是一个更疯狂的合集。几个人物的故事都不算太精致，但是每个都能独当一面。市场经济下，每个人在德行的挣扎中努力。几十年过去了，市场经济完胜，德行一塌糊涂。