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中世纪绘画一般的电影，连表演风格都能让人联想到中世纪绘画给人的感觉，尤其是劫掠那个篇章描绘战争的方式，就是那种中世纪历史画卷所具有的钝感。塔可夫斯基的电影是绘画式的，绘画就要注重极细微的细节、构图、色彩以及他们能带来的心理暗示。而绘画又是和文学共通的，因为它们都有对细节的追求与阐释。塔可夫斯基的电影还是诗歌式的，这从他对时空自如切换，现实与梦境自如切换，镜头运动轨迹，拍摄特定意向的事物即可证实。诗所能引起的共识是少的。

故事编得真是莫名其妙.吓人倒是很吓人的,也就法国人那么变态拍这种恶心的电影...看过的美国恐怖片,情节虽然也不怎么经得起推敲,但至少还是努力在编,不过都不怎么恐怖,倒是比较好笑,但是这部法国恐怖片倒真的有点吓到我...

真的，不太适应，这个名字。。。

面子上讲个人的感情阻碍和人际关系的冷漠，里子说的却是当时德国的经济问题以及社会现状——可贵之处就在于很短的篇幅容纳了这么多的主题，剧作上又做的滴水不漏。最后的结局说明你就算死掉也摆脱不了那个人的幽灵缠身，进一步又可以上升到“被关在生活囚笼里的人到死也无法逃离”这层表意。反正看完后感觉挺伤人的，但最重要的还是终于又挖到宝藏导演了！佩措尔德的片子要刷起来了～

五颗星三颗都是给许嵩的，两颗给兢兢业业辛苦支撑这个家的何老师和雪琴