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在 2019 最后几个小时看这部电影，情绪都被放大了，以至于衰败的小镇、随处可见的蜘蛛网、爬满蛆虫的鸟的尸体、如同墓穴一样的房间，都带着时间的即将逝去的悲凉与恐惧——看似精东传媒入口跨过了时间，实则时间突然降临（在电影中以不同空间的形式）。电影镜头与情节梦境一般的华丽与意外，用来讲述时间再精确不过。以及我一如既往没有看懂一部电影中的政治与宗教隐喻。好奇阅读原著会是一种怎样的体验。

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腐烂的时间，迷失的空间，如同跟着做了一场梦（也确实看睡着了）。虽然没怎么太看懂吧...但大概关乎个人的、民族的历史和记忆，轮回的破碎的。美术和场景设计太太太厉害，独一份的东欧超现实。

客观四星，还是好，一些烟雾弹减分了，案情的支线有点多，看起来这将是个恢宏的系列，大卫芬奇的人类观完全展现其中。说句实话，你得抱着读学术论文的心来看这部剧，无处不在的失败，每个角色都比上一季挖得深，基本是完全的反高潮，视听语言依旧卓越。没有肯定的回答，每时每刻都处于怀疑之中。对于大卫芬奇来说，讲个好看的故事可能是他二十多年前就玩腻的了。从搏击俱乐部到纸牌屋到爱死机到心灵猎人，他总在塑造视频这个媒体的新形态，身处主流的非主流导演，影响着全世界的流行文化，不得不说，我爱芬奇，加一星。

男人是加害者还是救赎者，女人是受害者还是沉默的帮凶。有人企图感化加害者，却对帮凶大肆挞伐，又有人对救赎者造神，对受害者施以只言片语的同情；给我真是整笑了，也太符合现实了。受害者最终不堪受辱与加害者同归于尽，末了只获得了一座母亲的牌坊，而她甚至拒绝领取，只因自己是儿子一生的污点。真是太妙了。女性之于男性一生就应该牺牲奉献（最好她本人还不应强调这种精神，男人才有资格评比颁发奖项)，这可真是男人—不分左右—最喜欢的圣母形象。