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其实胶片原教旨主义坚持的不是胶片的物质性，而是物质性携带的权力。数字带来的是权力的稀薄化，不只是拍摄成本的降低、拍摄手法和画面制作的自由度以及导演、摄影和后期团队对终剪的控制权重商重组，更是广义的公众对媒介的access——某种程度上，科技带来的是影像的部分解放，是旧结构的打乱和重建，是变相促进了一场民主化。影院的神殿属性不会彻底消失，只是其空间边界扩展/模糊了。好玩的是，明明都是控制欲极强的导演，芬奇和诺兰从胶片数字之争中得出了关于自身权力的结论截然相反，这简直仿佛美国政治左右之争的好莱坞微缩。不过！资本当然可以找到钳制数字的新方法（如3D滥用），一扇门开了，会有新的大门随之诞生。最重要的是扫描修复归档！喜欢卡梅隆反问：When was it ever real?! 以及，老马❤️

diego和frida是命中注定的天作之合。diego激发出了frida的真自我。从一个少女成长为人妻，最后成为一名大艺术家。而frida把diego从low到无极限的情场浪子变成了真正有担当的丈夫。frida有了diego，有了故事，最后画完了痛苦而又美丽的一生。叙事结构还可，其中不乏亮点。prieto的摄影功不可没。

好好好好看，高修好帅...

今年秋天第一次看这片儿。演小武的时候，小武的男演员29岁，而现在，他也已经快50岁了。相较于画质的粗糙失修，更感慨于人生的呼啸而过。

To try to give people new ways to dream.拍摄电影的方式可能会改变，胶片可能即将成为历史，正如人类文明中的许多技术一样，然而，不变的是人们热爱故事，热爱经历这些故事的体验。