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救命为什么撒野也要拍电视剧！拍的不好的话我真的会疯😅

作为中年宅大叔前半部分一直在羡慕小朋友体力怎么那么好真能跑，毕竟活在专制及话语权丧失的世界里，敏捷一些耐力强些总是好的。夜幕降临之时，老人出现之后的段落从内容到光影构图都像直接进入了另外一部电影，结束前视角从一整场的孩子转向孤独老人也乃神来之笔。大家都为何弃旧图新，企望一生之保障，可一生有多长可曾知道？大家又为何匆匆前行，前方带给他们什么稀奇？看，前有恶犬狂吠，还是随我慢走才好哩。

多亏了柳川，连水都是那么的干净，倒映着男女主角骑单车，温柔清澈，去掉了他们的油腻。这是一部谈话电影+构图电影，谈话的场所选择的并没有多新奇，对比《在街上》就知道剧本的场景是多么的重要，对白和场景的融合之下，反而多余。老男人的情感电影一般都是老男人带着情感的任务，还缩头缩尾，要由神秘的女人必须再次走进他们的故事，张鲁一和倪妮的表演都非常沉闷装逼，动不动就要用气声往下掉的表演，或者一张清冷的脸，反而辛柏青拿着一个典型油腻男演得自由自在，他带动了张鲁一，也成为一个推动电影叙事的万能角色。倪妮靠的是自己的看家本领，英文+主播腔，不像张鲁一挑战了很多篇幅的日文演出，只是有的时候他是用中文的语气和逻辑，在进行日本语句的停顿和强调。

Ben真是老了啊，第一次看他演这么正常的电影。但是电影本身就有点不够厚重了。