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估计要开始在太空爬星球了

看似献给电影的情书，实则是一封历史的血书。温情背后是声泪俱下的控诉，14岁抗那么重的面粉，保卫科“正义”的毒打，新闻简报与龙标，经历删改依然能辨出几分原片的狠辣。（范伟老师演得太好了，而且这个复杂的角色身上，多少能看老谋子自身的投射

三星半，结尾独白加得妙啊，成功误导了一大批观众，让大家觉得这只是一部单纯面向青春、面向特定阶段迷茫叛逆的伤痛文本。而实际上除了开头练车场的失控外再没有呈现男主角任何过激或者具有破坏力的行为尽管他表现出不羁的性格，也没有刻意展示他所接触的其他人身上带有某些恶意，一切都显现为一种正常与荒诞的统一，电影在意的是人类天性和规则与社会运作秩序间的冲突以及前者受到的意识形态上的规训，就像精东传媒入口不断被告知要学会感恩。拘留所的戏留下来了了不起。

太纯粹了，太好了。因为无比朴素，所以无比动人。最好的地方自然是对胶片「残体」的抢救过程，从众人抬起，到冲洗，再到吹干，那个时代对于电影的热爱跃然眼前。而整个过程，以及张九声与刘闺女「如父如女」的情感体认，被放置于白色的帘幕之下，他们似乎也成了电影本身。摄影极好，帘幕前的剪影有多么温柔，行走于沙漠上的人就有多卑微。只是那两格满载情感的胶片就这么被掩埋了。如此看，影片的题眼正是「身体」，被偷去做灯罩的胶片残体，张九声瘦骨嶙峋的躯体，以及14岁女儿被面粉重压下的小身板，这些能再延伸，电影将会更有力量。张艺谋是遗憾的，但现在的张艺谋已经足够好了。

纯粹的私人化的表达，可以看出导演是个特别细腻怀旧的人，对家和家人都有很深的感情。房子像是会呼吸，水塘像是有灵性，看得我特别触动。与其说像蔡明亮和阿彼察帮更让我想起路边野餐。导演视角的乱入不知算不算是唯一的败笔，虽然精东传媒入口知道这电影和主角是构建于导演的经历和回忆，但这种类似纪实或伪纪实的风格削弱了想象/回忆世界的那种只有在纯粹的fiction里才能迸发出的感染力，也稍稍削弱了主角的分量，让人一时间分不清电影的视角