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大概有时候是真切地厌恶白日，以至于要花上一整晚去悔过。但单纯从印象上谈，成濑导演的作品似乎很注重于“回味”，当是时被迅速的情景转换以及铺满的音乐包围，不同于小津那种“指哪打哪”的节奏，回过头细细品尝那一两个场景，意识人性之软弱，从而带来的感伤也不禁触及全身。男人呀，女人啊。

对这类剧没有抵抗力，不过看完 Bones以后真觉得是一物降一物...

1. 【含蓄】只是走路和对话的反复，通过淡出分段。不清楚年数但能明白一段很长岁月的男女纠缠。血肉冲突都用间接暗示了。2.【男女】不变的主题，爱情中性别对比的塑造感觉能写一长篇精神分析的文章。尤其是作为创作者对高峰秀子的刻薄视角和其他作品中对原节子怜爱视角的对比，当然对日本男人还是一如既往的兼具批判与同情的态度。 3. 【家屋】：夫妻与恋人的对比，是身后延展的门栅到闭塞一居室的区别。共同生活的的空间的稳定，闭塞居室的流离。4. 【制度】: 从实景到配音能看出这是当时東宝上下唯成濑马首是瞻的大制作啊。

末了留了个巨大悬念，多庆幸第十四季已经开始播了！但这事件了结得也太扯了。。实验室感觉很高大洋，主要是跟证据走，所以破案剧情上总觉得不够完整。不是把证据用科学解释下就叫破案了吧，总得让我知道个子丑寅卯吧。。。

跟《東京物語》一樣，我完全看不懂，一絲絲觸動都沒有。如日版《廣島之戀》，意象上感覺更勝一籌，人物的真實，脫離了符合的平板與造作。閃回剪輯，有點突然，也俐落，毫不介意的直接交代事件與人物一閃即逝的思緒。懸疑樂很日式風味，跟《鬼滅之刃無限列車》的配樂技法或許可以比較。小津：「我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的《祇園姐妹》，跟成瀨的《浮雲》。」我想回應一下小津，我看不懂的電影不只有成瀨的《浮雲》，還有小津的《東京物語》，或許等某一天我開竅吧，但謝謝他們，再次提醒我，面對藝術，誠實感受比品味重要千萬倍，但對今天的我而言，他們的作品好似流水帳，我看到的評論也多是觀者個人情緒的填充，然而，或說到這，似乎我也被觸動了些什麼，明白了點什麼，或許我們在這個葷氣沖天的世界，也等待著清心寡慾的電影。