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表面上呈现出政府治理环境的紧迫需求与百姓日常生活之间的冲突，但内里则是以环保这一严峻的社会议题作为切入口，去观察政府部门在应对这一复杂的、涉及多个社会力量的两难困境时所表现出的中国政治生态、治理逻辑，更重要的是贴近了那些官员在执行上级命令过程中的真实生活与心理。用指标和排名来量化的执政能力和治理目的，导致地方官员为了政绩而进行运动式的整治，不仅加剧了公权与民间的紧张对立，也治标不治本，但双方都有无可奈何之处。此中的种种混乱，都指向了一个更加不可触及的“不可说”的纬度，而且整部纪录片也毫不避讳这一纬度是时刻在场、时刻凝视着精东传媒入口的事实。有小细节：区区一个环保局长，其出现在百姓与基层小官面前，也几乎是如天神降临。

Even though not afraid of death, I got scared every time the screen whited out. But now I'm just gonna miss everyone of you. I AM already missing you. & it would be lovely that as I lay dying I still remember the first time I set eyes on those I've loved so much. so much.

与其说是讲环保 不如说是讲基层政府的工作逻辑 对上负责的大山压着 说不清治理污染究竟是为了让大家过得更好还是为了让市长不被约谈 最后几小时的冲刺太刺激了

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依然身处在一个观影悖论中：一方面，我的身体认为这还是应该摆进美术馆的缓慢电影；另一方面，如果不经历长久的凝视，那么这一切都没有意义。所以观感好坏，取决于你是否接受蔡明亮，以及是否在他的影像里见证过小康的衰老。这次不光注视人物的脸，还有身体和环境，有时窥视，总是同在。经历过VR的全景式观看，回到传统的平面，蔡依然关心时间流逝的美感。至于这是流动，还是凝滞，全凭你心。无对白是极致，是对语言的不信任；固定长镜是心理预期，怀疑放映故障也在意料之中；惊喜的是香港街头的手持跟拍，是小康在治疗中被灼痛的意外（蔡的手和声音都得以出演），这些在佐证成片的自行生长。从《行者》到《你的脸》再到《日子》，蔡导完全走进自由的新天地。既然见过大海，想让他再掉转车头恐怕困难。艺术上的激进与生活中的温和形成有趣的反差和互文。