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奥斯卡不停的神经质一样的思考和自闭性的自虐也只是痛在表面却没让观众跟着体会创伤有多深，几乎没有逻辑和节奏的零散叙事更让小男孩的遭遇呈现一种病态的特征，在这种故事模式下表现出的所谓寻找、失去的人生意义都是徒劳和虚无的。

感觉后半段有点仓促。才知道容中尔甲原来还会演戏的说。

观影过程中数度落泪，又哭又笑。将看过的电影口述给她听，是我家的亲子活动之一。那天将这个故事说给她听，本来以为复述是不会让人哭的，刚开始两个人也都有说有笑的，可到后来精东传媒入口还是流了泪。我想大概是因为它有让人重新相信亲情、相信爱情、相信不可定义之情的力量吧。

现实主义藏地电影，相比于同题材的《冈仁波齐》，朝圣被弱化至人物之后，成为别样的公路片，旅程只与人物情感变化相关联，磕长头的戏份也被缩减，只有两个贴近地平线的前置全景镜头或几个空镜来表现，而那两个前置镜头也在体现夫妻二人各自的旅程之路。地点变化也较为缺少，主要戏份都在家--旅程停靠这两个部分，主要旅程的体现来自于转折镜头的串场，缺少地点变化是一个遗憾。另一处缺点是，非职业演员的选用，除去男主之外，其他角色都在硬凸情绪，这一较为幼稚的表演方式无疑将观众间离于情绪之外，但从本片来看采用布莱希特的间离效果显然是不合理的，在女主回父母家之时，是一个远景，左下角前景的女儿对应右上角后景的母亲，母亲看到女儿后，转身抽泣脸盆洒水，这一大幅度的动作有助于在远景中传递情绪，但因不熟悉表演方式的造作也随之而来。