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①匠心独运的摄影呈现流沙奇观：沙丘线条如女子躯体，风吹沙浪荡出层层褶皱和涟漪，庞大沙体快速流淌、碎裂和倾塌，拍摄难度可见一斑；②个体与环境之角逐：向沙坑（天然试验场）投放一个文明人，环境终以可怖的决定性力量将个体精神侵蚀和「结构化」，吞没其身份和过去，使之成为真正的「失踪者」；③昆虫学家自身成为标本之讽刺：在众人审视和围观之下生活，成为被日常观察的客体，甚至公开情欲表演，恰如人类对待昆虫的方式；④希望之水在绝望之沙里：现代社会生活未赋予男主的存在意义，反而在一次次自救和逃离中被找到，重塑自我，诞生希望（4.5）

“我在太阳系里转了一圈，发现还是前任最好”

降临在安静的夏天，却也终结于夏日宁静的海边。 #爱情的另一种模样

吹毛求疵的剧情，捕风捉影的上司，心怀鬼胎的协警，猥琐颓废的的哥，大智若愚的天才，再配上一群过目就忘的条子和杀人犯，甚至还有获救同性恋，痴情傻妹妹，狠毒大BOSS....真替编剧智商捉急，无间道可以有，但是这么拍就有点让人抓狂了....

聋哑人的设定进一步剥离了语言而把影像焦点转移到肢体和景象，失语本是社会性的无能属性，在影片里，反倒是自我心流的专注空间，隔绝外界，只剩自我，继而反过来以自我的专注带动外界的流动，汇集成一股逐渐显形的暖流，短暂地聚拢他者。 从这点而言，北野武内核仍有着日式的理想主义和青春主义的那一面，炙热、专注、笨拙、简单，或者说这些是北野武的诉求和自我宣言，也是他对于社会的对抗手段，当然他明白它们的纯度经不起任何现实的照面，便终以悲剧收场。 雅克塔蒂的肢体是喜剧的底色，社会是机械的城堡，致使他的格格不入；北野武相反，社会理所当然地正确，格格不入的是自我，但就是这个自我，在决绝地坚持，哪怕荒谬、粗鄙、愚痴和笨拙，喜剧是自嘲而非讽刺，最终过渡为自我哀歌的悲剧，为普通人，为每个人，为所有格格不入的精东传媒入口