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+：比威尔斯的《审判》好不了多少，这也成了一部失败的审美电影。基于稳定器的长镜头并没有什么表达上的系统性，最后反而越来越像是某种帕索里尼式的粗粝表达；滑动（dolly）和变焦时常结合在一起，景深像梦境般飘忽不定，结果和那些时而糟糕的后期配音一样从影像中浮离。这部电影还有一种意料之外的浪漫性（从第一个场景音乐响起时开始），然而那只使它显得更加幼稚。总之，也许精东传媒入口不会痛恨这部电影，但它从未有任何潜在地可以感人的地方。《潜行者》如何做到了动人？看上去，塔可夫斯基和塔尔在态度上就完全不同。B

比例适当的机位构图，诡秘的配乐，寥寥无几的台词，让整个影片压抑，对教育问题的反思，对特殊时期孩子们拯救的无力，让人震撼。 这可以说是陈凯歌最好的一部电影，还留着他的文人情怀和风骨，可惜生不逢时。也是这部，让我看到顾长卫的摄影功力。然而弑父情节的五代已逝，中国电影的到底路在何方……

查看自己的观影记录：2019.11.28 看完《灿烂人生》后，终于把影志创建的豆列【★豆瓣高分电影榜★ （上）9.7-8.6分】里当时收录的350部电影全都看了。后来他又陆续添加了蛮多诸如《电话谋杀案》《绿洲》《遥望南方的童年》等我曾看过的片子，还有一些例如《舞台春秋》《小孩与鹰》《鲸鱼马戏团》等我没看过的作品。虽然从那以后，我就没执意要将其中收录的影片都看了，但这两年多来还是有意无意看了好些收录其中的高分电影。

看侯麦的电影会让你明白，电影感并非一定需要在影像上做文章，而是一种审美体验，侯麦用多变，寓意丰富的话语和动作做到了。 冬天是最严酷的时节，也是奇迹发生的时节。纯粹的宗教情感和纯粹的爱情，有着同样的质。 第一次看，第二次看我会觉得菲丽西是一个太自我的女人，马克桑斯和路易克对她已足够好，但依旧在她一念之间被抛弃。这一次我会觉得正因为他们对她的好，才更加突出了她心中那份对爱情的信仰。最有意思的是菲丽西和路易克之间的关系，他们的那种互相理解，赤诚相待的关系在西方的爱情中很少见。 另外，莎翁的剧中是因国王的嫉妒分离，但侯麦用一个无法解释的偶然使二人分隔。偶然与神秘和宗教信仰密不可分，正因偶然，分离中的菲丽西才始终有希望，即是那很渺茫。如果是因嫉妒而懊恼，那么二人重逢便非奇迹，而是忏悔了

最浪漫的库斯图里卡。开篇喧闹，等女主角出现、人物减少、事件集中、爱情登场，浪漫达到巅峰。田野摘衣寻路、金草地缠绵翻滚、水雾弥漫中嬉戏、夜色童话小屋，最唯美、最浪漫、最亮丽、最有创意，最生机勃勃的爱情！一口气看了两遍…