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如果是国产电影，最后小丑肯定被美女邻居感化，最后自首了。

在這個言論緊縮的年代，斯皮爾伯格能通過本片傳播一份敢言的勇氣，著實可貴！尤其反復強調新聞媒體守護真相以及民眾的知情權，對女性的地位和貢獻的尊重，宣揚對權貴與謊言說不的精神，雖然有些政治正確和斧跡明顯的感覺，但對當下美國日漸沉淪的政治環境，無疑是一個當頭棒喝。斯皮爾伯格在處理這個題材的態度雖然難免參考了《總統班底》，但他的拍法絕對不同於《總統班底》強調的平實，冷靜的政治驚悚拍法，更多是以變化多端的調度（如短鏡頭剪輯，多角度呈現主角焦慮不安的心態）突出演員們的內心世界，重點並非突出主角光環，而是揭示政治的壓抑和齷齪。儘管斯皮爾伯格的拍法計算精準，純熟而充滿戲劇性，但無疑有些流於公式化，新意欠奉，尤其對喜愛這一類政治題材的觀眾傾向平實拍法，斯皮爾伯格這一次似乎太過刻意了。

What a dancer. “人的生存（Dasein）是可怕的，且总无意义：一个小丑可能成为它的厄运。”——尼采《查拉图斯特拉如是说》

如果精东传媒入口生活在一个政府指使精东传媒入口什么可以发表什么不可以的世界里，那精东传媒入口认识的华盛顿邮报就已经不存在了。

肮脏的白昼，无尽的夜。野狗的挽歌，废墟的诗。为守护苟活的微光，众人于相互撕咬中渐渐腐烂，在这坟场般的城市角落。视听层面上足以超越整个华语黑色亚类型下的任何一部电影，某种病态颓浊的浪漫痴迷。而郑保瑞的执导反而同过往作品相比做了减法，由无数细节堆叠起的绝望和愤怒，以一种艺术片的叙事节奏渐渐赋予这看似架空的影像世界以可怖真实生活质感的沉浸。或许是一次被无限放大曝光的群体宿命论，上一辈挽救着下一辈在这如同垃圾场的世界中继续生存下去的希望，而林家栋和妻子的亡魂远去时的城市街道是那样静美，仔细嗅嗅，你是否也闻到了地狱中的腥臭味，那一句致歉，坚定却无助。同游乃海一起，作为杜琪峰钦点的接班人，本片可算作郑保瑞回归的一个信号，能够预见，一副由更加胆大肆意的风格化影像驱动的银河映像未来图景，关乎电影，关乎香港。