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看多了这个导演就发现他的个人风格实在太明显了。这整部电影就像是他的一个大玩具，所有的角色、场景、走位、摄像机的调度，全都是他的积木，他随心所欲地操纵着一切，搭起一座梦幻的现实世界的倒影。探讨的问题简单也深刻，国界是什么？边境是什么？看似是河流分隔，实际是人为的分割，政治问题看似宏伟，影响的却是一个个真实的生命。最喜爱的是河边集会的戏，姗姗来迟又匆匆离去的牧师，一场无言的婚礼，本是同一个民族，爱却是遥远的。

因为有突变第三型在前 所以相同的桥段带来的冲击力不是很大 怪物形象略显单一 其实应该多参考参考游戏版的 在布景上和突变第三型非常相近 结尾处与正传的衔接给片子增色不少

大悲无言的苍茫诗意。中间那段被河隔离的婚礼，让我想到罗马尼亚那部《无声婚礼》了。。最后一幕身穿黄雨衣的工人攀在电线杆上的镜头太有仪式感了，震撼

日式无厘头，社会边缘的loser们也有他们的春天，木村佳乃美女。看影评学了个新词“脱力系”，不知道会不会流行起来

诗，亚历山大，边界，沉默的表情，安静异常的孩子，还有无处不在的黄衣人（长镜头，雾与冬天之类的耳熟能详了），安哲电影的基本要素。不同的是，这次他直接探讨了“边界”。