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用日常对话来探讨生命与死亡的主题，不自觉会对标到熟悉的日本电影。区别在于，日本导演总是带着自然主义的底色，去表现一种落叶归根的恬静，这部电影却在乡村的场景中安插着工业社会无往不在的焦虑，寻找牛奶，寻找信号，不分时令、无休止地工作，在等待死亡的过程中添加了一种烦躁的精神底色。 那段茶店老板与丈夫之间关于“三份工作”的讨论有点性别平等的意味。导演对女性的观察和反思还挺友好的，那个朝圣的老妇人佝偻着的背影，让人想象她的脸上是否也有朝圣留下的伤疤，宗教对于女性的压迫以这种直观的方式表现出来。地下室里将面容埋进深深黑暗的少女，与最后葬礼中的主人公用相机捕捉的女性群像，就很有一种象征意味，或许电影可以用影像的方式为那些面庞模糊的女性立相。

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باد ما را خواهد برد (1999 118min 4K数字修复版) <阿巴斯·基亚罗斯塔米回顾展> 2021.9.5 @美琪大戏院 推荐星级：★★★★ 小李评分：8.0 小季评分：8.5 ☆1999威尼斯评审团特别大奖+竞赛单元FIPRESCI Prize +提名金狮奖 #村民们繁忙的劳作与冷漠态度使影片笼罩在一种秘而不宣的气息下，通过聚焦一名不断走访村庄的工程师，展现生死无常，在几乎静止的等待中改变自身观念。 因为被禁止虚构，不得不让非虚构以虚构的方式进行拍摄，独特的游走，通过观看来自我教育，简单，朴素，村庄，诗意，生生不息，最细微的瞬间，以新鲜的眼光看待庸常生活，发现着迷之处，对于生与死、人与土地及自然的互相尊重已臻化境。#