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人总得给自己留条路，是心里的路。。。

今天看了「＋分愛」感觸良多。誰愛誰、誰真正愛誰又不重要–只管誰是最後留下的人，愛情太難處理要快樂就要放棄攘他摖身而过、留一奌回昜、那有永恒的愛 23:37

3.5分.好讽刺，韩国官方都不承认有慰安妇问题了，然后商业电影还有这些东西能“过审”.中国咋就不能自己说自己有点地方是做的、走的没那么好呢？战争、屠杀、仇恨、认错、审判、和解，这些只能时间慢慢磨，且缺一不可.双方能对等交流的情况下，不认错仇恨就不可能慢慢消.哎，不聊着这些.回到电影，老男主复仇动作上、视觉上冲击不够爽、人物失真（60岁就算你当兵也不能这么猛）、对以前铺垫、挖掘总感觉缺点东西.

那个时侯，就是这个台湾弱智剧，也看得我眼泪哗哗~~

更像《四月三周两天》与《聋哑部落》的结合体，时间线下的行动过程与堕胎体验的感官呈现。并用六十年代风行的清新胶片质感去质疑祥和影像下社会的悲惨，女性境遇也借表面柔和靓丽内里却艰难无助的反差突出其个人权利的缺失与压迫。言语上的谨慎在显现社会风气的噤声，私密谈话的遮掩也沦为伏地魔式的不可说，这放置于影像画面中，更加深了这种反差。特写镜头除了准确记录人物内心的变化外，其实有意的规避了电影自诞生之初就对女性角色的一种凝视性取景，上半身作为最常见的出现方式，其实是带有色情意味的选取角度，而本片却自开始之初就规避在非必要段落/日常场景中使用这种取景方式，打造去窥视意味的影像记录。而展现的镜头无疑是困境的直接描绘，这与片中痛楚经验的记录直接相关，而且做到了最极致的描写。看似相驳的利用，被完美组接到了一起。