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哈哈哈哈神经病啊！！！！好欢乐

一则标准的女性主义寓言。 三个家庭中，“母亲”角色的共同缺席，让万茜成为了一种符号意义上的母亲，同时也作为一种被投射的欲望，充当着原生家庭伤痕的治愈力量。创作者自觉的放弃了对男权的深度探讨，以及对男性角色的立体化塑造，而只针对女性视角，女性心理，女性伤痛，女性身体和记忆进行叙事。于是，影片当中的所有男性角色，变成了与万茜对应的另一种象征意义，即男权的压迫。无论是控制女性的父权，还是对俄狄浦斯情结的表述，女性角色都被贬至边缘者的位置。这是经典的劳拉穆尔维式的权力结构。于是处在边缘的女性们开始寻找“隧道”，那里象征着子宫，精神世界，或者说是被遗弃的女性的世界。 所以我反而觉得，结尾结束的恰到好处。因为女儿已经完成了她日思夜想的“牺牲”。她将自己献祭给母亲，以获得水乳交融的权力。

回日本后首先看了这部电影，挺好的，喜欢电影的人会再次感叹，还是电影有意思！喜欢电影真好！对电影不那么感兴趣的也会感叹，电影真的很有意思呢！

11月1日东京电影节首日当天，作为一名理智的观众，担心首页和演员的repo有粉丝滤镜影评不客观，就去搜了一下普通观众的微博。逛完一圈回来现在立马订票冲去电影院。。。。。

打破每一道墙，每30多分钟一次换幕，在“B级电影”的综艺感下，第一幕那些破绽百出又粗糙的“枪”在第三幕绽放出最搞笑的烟花，简直笑出猪叫，最后又超级感动，每个创造作品之后的狼狈不堪，以及为每次狼狈不堪的全力投入，热血的部分总会击中了我。