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低沉的旁白混合着法斯宾德所期待的欲望的咆哮，自省的忏悔以及彷徨的痛苦悲鸣。被凝视下的男子用制服包裹住肉欲的诱惑，不同于《魂断威尼斯》中少年纤细脆弱的美感，这种力量和性感的结合让其如海妖塞壬般具有致命吸引力。奎雷尔尝试在处于暗处的性少数群体中获取绝对支配权，认为性交易只是获取利益和满足感的流通手段之一，未曾想到吉尔，那个自称永不会爱上男子的吉尔竟令他产生爱的错觉，多么荒谬，像诗般拥有无病呻吟的矫饰美。昏黄的光线笼罩着爱欲之雾，浮夸色彩的置景呈现相对封闭的私人化影像空间，法斯宾德又创造出绝佳的影史名场面。（高缇耶在1983年的marinière秀场也是对本片的致敬）

杨德昌处女作，把他对当时所有的思考全都塞进电影中，略显冗长，也非常的女性主义。对父权包办婚姻的反抗，不一定能带来幸福，但两个女人，都因男人的离去，完成了蜕变和成长。冷静的镜头观察，极具文学意味的叙事表达，东亚式关系和台湾社会高速发展，对个体和家庭的冲击。三个时间线不断的闪回，穿插，却无比清晰，还能靠不同时间线的镜头剪接，完成叙事。杨德昌还亲自给平平的角色配了音。

法斯宾德最后作品，献给他死去的情人El Hedi ben Salem（片中的酒馆老板是他另一个情人Günther Kaufmann演的）。压抑而诡异的氛围，昏暗光线下更昏暗的肉体蠢蠢欲动地交织在一起，构成了一幅破碎而堕落的图画。即使在法斯宾德的作品里也算独特了。Jeanne Moreau那身衣服在灯光下真的是在闪星星，一闪一闪亮晶晶的那种闪，她身旁镜子里男主躺在床上以一副就快要精尽人亡的姿态打着飞机，而她在评论着男主和他哥哥的鸡鸡的不同风格……也是非常服气这个审美和氛围。但感觉这个角色不一定最合适Jeanne Moreau，感觉要是早些年的法斯宾德的电影的话，这个角色大体就会是Ingrid Caven来演了，完全就是她的类型。20230513 @Christine Cinéma Club

就处女作而言，这也太厉害了。无论叙事的节奏、技巧还是摄影、构图、剧本、表演，完全挑不出毛病。在杨德昌的电影里，没有柔情没有悲悯，大天蝎般的冷眼旁观，用生死去平衡所有的命题。

6.9分，1986年拍摄空战场景应该挺困难的吧，但我对于这部电影还是没什么兴趣，原因在于故事太俗套，有天赋且自傲的新兵→恋上美女教官→同伴身亡自责→战场立功恢复自信，简直像网文一样。唯一令我意外的就是35年后这电影竟然要拍续集了。