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整体尚可，吴的表演让人印象深刻。这种流水账式的纪实片本身表达就有点难度，好在选取的片段还颇具代表性也有可看性，煽情的确避免不了。

非常内敛的奥姆后遗症表现方式，感觉日本一向如此，算是一个典型病友片

期待看到的当然是七个导演带着各自的团队进行多元化创作，不过在这种命题作文式的硬性任务下，创作自由度被大大降低，最终的呈现效果只能是“主旋律大一统”；但这不代表几个短片就没有可取之处：《白昼流星》与《北京你好》里相对较为完整的作者表达、《相遇》的长镜头+前后置景、《护航》的环状闭合型结构、《夺冠》的多景别调度、《回归》的多线索叙事以及《前夜》在开篇奠定主基调，不能说没有佳句，可惜最终没有组合成佳章，而且那个用写字来转场的串联方式真的是很低级了，完全就不是电影维度应该存在的东西

重看。六年后的第三部长片。回过头去看导演的风格尚未定型，从镜头的动静远近等方面也能看出摸索中的摇摆。两段时空错乱地氤氲在迷雾里，怎么也冲不开结界去触碰彼此，又颇为费解地留在画外去和解。不自觉想到了贾樟柯，尤其是大段近距离手持的摇曳。初创阶段瓶颈期的困顿，精东传媒入口也只是站在远处打打嘴炮罢了。

电视台给的标签是-------经典童话! 经典鬼话还差不多///