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或可拍成虔信与宗教之别，或可拍成迷狂与理性之争，或可拍成女性挑战父权，或可拍成地方反对中央。而本片独独选了最危险最刺激最怀恶意最形而下的思路：权力如何在混乱中形成。放到新冠背景下来看，似乎意味深长。

一很很私人化的关于儿童成长的家庭剧情处女作品，导演用随性的镜头自然的表达了孩子真实的内心，不刻意不装也不修饰，就如同西班牙的乡村不华丽甚至有些土气但接地气的充满生活气息。最后小女孩突然的大哭结尾太妙了。教育孩子永远都要有耐心和爱心。

一曲生猛不已的蛮荒挽歌。首先，请不必聚焦在女主被后史贴上的人类史里首位被记载的女同人标签，如果稍微了解欧洲历史的话。经过2/3铺垫后，才慢慢呈现出影片的内核。游走在幻觉与现实之间的她，被宗教自小荼毒，集成了骗子、女巫于一身却从小缺爱的伪圣母，把宗教的虚伪和腐败玩弄于股掌。全片的各种仪式感癫狂，随着教宗代言人的隆重登场，上演了一场达至巅峰的群戏。把宗教笼罩下的愚昧、刻板和蛮荒，笔墨浓重地极致嘲讽。你妹的哈利路亚！

从戏剧性的角度讲，这是一个有些寡淡的故事，失去母亲的小女孩重新融入寄养家庭的主线，导演在孩童时代的纯真和敏感，成人世界的沉重和苦恼之间做着微妙的平衡，失去至亲的忧伤是在日常生活的点滴中流露，伴随着她适应新家庭的进程而娓娓道来，情感的处理非常细腻，沉重的内核举重若轻，但是人的至善温暖人心

难以形容那种不适之余又非常过瘾的感觉，以观众的感受来说仿佛被动地“M”了一次。过往的观影经验里也很少又这种在宗教欲望人性这些纷繁撕扯的主题里依然如此清晰、甚至汹涌地感受到女性本位视角的机会。Benedetta的复杂自私与幽暗被呈现的如此合理，合理得宛如那么多呈现同类特质的男性电影一样。我最喜爱导演手法中毫不收敛的嘲讽，尤其是对那些俗套的宗教压抑下企盼垂怜与拯救的爱情故事的嘲讽。电影的视觉美学细腻优雅，力度生猛，心境却平和。发现此时Verhoeven已经几近80高龄，只能说一句respect。