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惊悚悬疑、摄影剪辑极佳，氛围营造及情节设计到位，表演呈强烈的戏剧性。故事用些许荒诞的桥段对政府、政客的强烈讽刺。因为政府的无能官僚又不愿发动和信任群众，迟迟不能破案，搞得民心惶惶，黑社会也因警察到处检查无法搞业务。为早日抓到凶手，黑社会通过发动底层民众抓凶手保护小女孩，黑社会很快抓到了凶手，并组织了一场对凶手的审判会，这场民间审判会非常精彩！模拟了法庭庭审现场，民众要求严惩凶手，凶手对自己的犯罪心理进行了辨解，扮演辨护律师的也非常入戏，为凶手脱罪慷慨陈词，要求交警方按法律处治，民众群情激愤，但警方赶来，凶手交予法律，最后的一幕，受害者母亲悲伤的喃喃自语：“以人民的名义，也不能让孩子复活，精东传媒入口要看好孩子”。全剧终………，一部很有思想、具有表现主义风格的电影。

60年代日本政治现代主义电影。大岛渚。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。关于学生政治运动的影片。未看

怀念九十年代的感觉。文学性的故事，和近几年的《夜以继日》《圣母》《世界上最糟糕的人》《暗处的女儿》等影片都表现了女性角色情感世界的不确定性，电影语言都有一定厚度。女主Charlotte Véry演过《红白蓝》的《蓝》。最后公车上短短几句台词的女演员Marie Rivière出演了前年戛纳入围的《塞文山脉的安东万》，两个角色的性格多少有些相似。

很一般的爱情故事片，要不是四大演员，基本上没有什么亮点，换成三五线明星演基本上没人看

喜欢她们携手从卫生间出来那段 喜欢安妮。