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刚开始：这啥啊，还是第一季好看 后面：卧槽还行啊

像是小时候奶奶会讲的那种东方民间鬼怪故事。中国人大抵永远拍不出来了，日本人在电影中留下了这一丝东方鬼魅，也很难复制了。现在的鬼怪故事，多多少少粘染着现代化的味道。 进入虚妄之后，自己也跟着睡着了，梦里仿佛自己也置身于那样的屋子，听窗外的雨，看这样的电影。醒来后，又想起小时候做的一些梦，有货郎，有老虎，有蛇。如今的梦里，有卡丁车，有手机，梦里似乎都少了一些古意。

【C】如此空洞，如此可悲，艾格斯在前两部作品里所追求的影像质感在《北欧人》中已沦为通俗的视觉噱头。多个平稳顺滑运镜繁复的长镜头似乎总在号召观众对电影工业的崇拜，但这一奇观的设计实在过于死板。推镜、摇镜、群演走位、隐藏剪辑点，种种属于长镜头的要素总是透着令人尴尬的机器感，没有灵魂的影像也自然无法诞生更多的可能性。正如最后火山口的决战，故事内的角色力图以吼叫获取气势，但其所作所为只能将观众不断驱散。似乎与《沙丘》同理，疯狂挥洒着类似“场面调度”“视听盛宴”“回归影院”等可被量产化的奇观鸡汤，却在自我轰鸣的过程中轻易崩塌，仅留下满地破碎的空壳残渣。

这才是牵一发而动全身的剧本——四个人的纠缠不休在时局背景下愈发变化得惊心动魄，男人们普遍的面目可憎、利益至上，女人们普遍的依赖索取、至情至性。我主张女主人也并没有爱上男下人，在潮水般恐惧的推动下，她努力想要存活，所以她投靠了自以为的“爱情”。越反抗越受惩罚的生命里，一个被动，一个主动，谁也无法断言这走投无路的结果是反抗者的殉情还是阴差阳错后绝望之人的无言隐痛。

只能说无知者无畏了。。。理想的关系应该是即使生活深陷泥潭之中，依然感激身边陪伴的是他