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总以为李康生才是蔡明亮的唯一，但如今没有了路弈静陈湘琪杨贵媚还是会感觉缺了些什么。有种即便再拍长片，小康的故事已经在《郊游》终结了的伤感。

记得他的衣服要接地..

时常有种在看监控的错觉，生活本身重复性的粗粝声音和微妙的恋恋不舍怅然若失有些动人，出门遇到街边漏水的消防栓仿佛电影未完

现代化浪潮中贵族没落的印度版本：虚荣自大的地主与粗鄙烦人的放贷人。各种视听元素熨贴得融合在一起。三段音乐室里的歌舞让片子有娱乐性（还蛮好听的），搭起了全片框架。声音的使用：乐器、歌喉、骑车引擎和鸣笛，Huzur望着废弃依旧的音乐室，脑海中响起了往日的乐音。视觉上的妙笔：Huzur说全都被淹没时屋子里反射着波光、汽车和骑马在同一条小路上的对比（烟尘模糊了远处的大象）、像梦魇一般摇晃的吊灯开场。细节上很用心，有不少意象（马/象对比汽车、印度音乐对比西洋乐、烛光和烟花）。

太！舒！服！了！这就是我观影后的第一感受。就像是蔡明亮用电影给观众进行了一次精神的Thai massage。静坐-行走-理疗-做饭-休憩-按摩-吃饭-回家-等车-离开，长镜头中的时间流淌地缓慢而轻盈，看似随意的场景，其构图、色彩、光线无不精美（夕阳在破碎的玻璃幕墙上渐收，微紫的天空与摇晃的树影，闪过的猫咪，这一幕太美）。而那场按摩中，被放大的底噪中手划过皮肤细碎的悉索声，昏黄暖色中皮肤的光泽，特写中羽毛般舞蹈的按摩动作，从视觉和听觉上触摸着观众的身心，共历这场干净清洁的情欲。在安静的房间中摇响的八音盒，在街头的霓虹流光中再次想起，淹没在城市的喧闹中，微小但熨帖的善意，带着一丝怅然损失。温暖而疗愈，感受到了蔡明亮的温柔