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#中国电影资料馆# 大师之作，值得影史留名！剧作和表演无可挑剔，结局前的平淡如水只是为了最后的爆发。主人一家从“善恶”上来划分则一定是“善”的那一方，然而他们的阶级不平等意识已经刻在骨子里，深深地埋藏于内心的潜意识：这才是最可怕和最值得深思的地方，也是夏布洛尔的批判所在。不经意之间透露的高傲激化了阶级矛盾——某种程度上说，他们是帮凶。

有内在力量，仍过于粗糙

#A-# 认读困难隔绝了与理性的联系，眼镜阻断了情感，因而人物变得与电视或其他机器无异-机器的冷酷催生恶与麻木，也轮回般地嘲讽了恶。两位女性的镜像并置事实上早有暗示；陌生人登堂入室与解构中产生活的再次书写，关于麻木和破坏的平行剪辑，由居高临下的视线推至高潮。

有的东西死了，比如知识，纯真不在，制度在金钱的诱惑下显得脆弱。比如男主的儿子儿媳，不再在乎感情，而会选择社会认可的合适的人结婚，父亲却放任天性，享受自然的性爱，友谊，但他却一定要死了。最后是海洛因快乐的杀死了代表知识的教授父亲。比喻太多，多到没法看懂，就只记得那一段由历史讲到主义讲到文革的接龙令人血脉贲张……

【A】很致郁，夏布洛尔对他镜头下的人物总是不留情面，最后一幕的祭典即便抛开标题的已知性，也依旧从一开始便能感知到祥和背后的危机，阶级的本质差异造成了沟通的无效：失读症的暗指。情境冷酷却毫不费力进入其建构的自然化的情节，设计感因而被隐没，和哈内克的某种差异性。