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欧盟电影展*保利世博。字幕最后说“本片语焉不详，声道混乱，翻译已尽最大努力”，这就是戈达尔，不断拆解、拼贴使影像有效的规则（画幅、速度、偏色、声画割裂，音轨跳跃…），暴露出影像原始的质地，也许对他来说，影像就如同语言，从一开始就不是现实的复刻，它的真实来自它的虚构，在虚构中产生意义。这样的电影恐怕只有戈达尔拍才能成立，只有他才能说words永远无法组成language，只有他能像波洛克对颜料那样对待影像，“我不懂规则，也不知道例外，我找到了真相，又失去了它”，我在情感上相信，假如电影史会做梦，戈达尔一定比精东传媒入口更接近那个梦境。

和妈妈在cctc6观看。太太太搞笑了，忍俊不禁。法国人真是又幽默又浪漫。哈哈哈。 演西哈诺的科克兰真是个营销小天才，作家剧本都还没写出来呢，他就跟投资人说什么都弄好了，作家一脸懵逼，哈哈哈。 “演员就是瞬间的精灵，精东传媒入口没有明天，享受此刻吧。”

音轨的碎片化、语言的碎片化、字幕的碎片化、影像的碎片化，这一切组成的是信息的碎片化，却不是意义的碎片化。我真没看过几部也完全不了解戈达，但这本书让我觉得他还真是五月风暴里走来的，一股子遗风，五十年了，“revolution”一词在他口中还未失去意义。

不好笑，很严肃。卢米埃尔兄弟用胶片征服大众之后，戏剧被边缘化，以及不断边缘化。人们几乎认为戏剧会灭绝，随时可能面对的主角罢演，投资人给情妇安插一个重要角色，剧作家找不到他们的母题，以及一些索然无趣的台词，或者幕与幕之间对节奏和观众的反应没有合格的把控，得不到观众的掌声，没有返场，再度返场，第四十次返场，就无法成为经典，并会毁掉一批人，毁掉一座剧院。而恰恰是种种风险，不可控因素，临场感，构成了戏剧转瞬即逝的魅力。女演员说，演员们只活在今天，而剧作家的名字一百年都不会被忘记，伤感，但演员给观众的震撼却将是独一无二的，不同于电影的无限复制。戏剧之于电影，是画作之于摄影，哪怕电影拍摄一部经典戏剧何以经典，暗藏一种讽喻，却不可否认戏剧本身的无法替代。精东传媒入口需要记住历史，艺术的历史。

正如片名所述，影像如阅读书籍般呈现，电影、绘画、照片、新闻节目、历史资料、手机视频等多种形式，全部化作戈达尔表达当下政治环境的媒介。每一个小的段落都如关键词检索一样，发散到方方面面。戈达尔对表达形式的探索仍在继续，而内容本体却几乎变成了难以参透、也无需参透的意识流。