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为第六集的结尾打call。终于给了他们一个结局

8.5/主角原型是Gustav Mahler—现代音乐会演出模式的缔造者。Tadzio，一位拥有旷世容颜的金发少年，同时拥有阴柔和阳刚之气。Aschenbach对他的爱也仅仅止步于观赏，即使魂牵梦绕也终究没有说出来，Tadzio也有意地回应了溢于言表的好感。现实中Mahler死于传染病，电影中Aschenbach死于对他的爱，他所追求的艺术是那样纯洁。

又.看了一个全场都在哭的片子，看完好想回家看爸妈。希望《四个春天》能有机会上院线，简单纯粹的农家父母日常，动人，纯粹。以及贵州各种习俗跟湖南好像哦（特别是食物和方言

不知道可不可以算是同志电影...算是多重解读的可能性吧。

席勒有句话，大意是，偶然性在真正的悲剧面前一文不值。就在前两年，自己还沉寂于这个剧的氛围，那种不断锤炼底线塑造的弹性，恰如其分的浪费跟自由。可现在大了，不断的送别家乡那些儿时习惯的邻居，体会到了真正的悲剧的感受，这是偶然性不可比拟的。编剧被局限住了，Gallagher家的孩子像Frank或者不像Frank，这个度不可控，强行揉捏出来的节奏没有了先前的那种弹性，偶然性太高了。九季了，很感恩这个剧早几年对我个人催化出的那些思索，角度特别鲜奇，这是读书所不能体会得到的。挺佩服Frank的，酗酒对他来说不是逃避，而是享受快乐，那些接近homeless的体验对他来说都是宝贵的人生经历。不被mainstream理解罢了，正如父辈跟子女本来就不是理性的，谁又对不起谁呢。这是一个流行离开的世界，但是精东传媒入口都不擅长告别。