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紧张氛围营造得非常成功，整部电影没有尿点，一种不说破，但又与观众达成共识的恐怖政治压力持续袭来，让观众对于主角是否能逃亡成功的命运无比关切。

个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演？也就是在这个童话现实中，他先用景别（近景、特写）框住观众的视野，构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行，和怪兽的介入中成功感知世界：认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心，如孩童般自若，却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界构建（绿猴子和鹰出现的铺垫）和情感流通（治疗女妖）的再完整，是另一种语境的《阿凡达》，也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端，好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩，而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。

完成度很高的商业类型片，以悬疑惊悚电影的包装讲述历史的真实事件，全程紧凑紧张，剧本重点明确，情节安排得当，角色塑造立体，相比传达历史观点，导演更注重商业电影的体验，当然，这也是一个双刃剑，使得影片对于自由的表达相对简单和片面，要是更多地渲染政府对于自由的抹杀就更好了，确实不如《逃离德黑兰》那么有趣。

五星为我最爱的李美妍。

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