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好莱坞不是你大爷，是你爷爷。好好学吧孩子们。

距今已70余年，二战后的意大利，穷困的民众，偏左翼立场，完成度相当高，无论是演员还是场景的设置，包括教堂、神婆、以及工会活动处，显示出导演隐藏的态度。在故事性上是有设计的，是戏剧性的，而在表意上是极具现实性的，伟大电影确实的，足可以跨越时代。

真的是太无聊了，无聊到没法附庸，中国有那么多美漫读者么？这狂热打哪儿来的？

阿巴斯：“德西卡和编剧柴伐蒂尼对这样一个事实很敏感：这个星球上的每个角落、人类历史上每个时间点的社会，感受的是同样的愉悦和敌意、欢乐和困苦。他们研究身边的环境，随后创造出会代代相传的电影诗。如何所有真正的诗歌表达的，《偷自行车的人》是永恒的。意识形态驱动的电影很可能会在那些政治观点的插头拔掉后，那个时代结束后褪色，历史最终总是会上演这一幕。”

看似循环的单一故事中，一共有三人，一人注定死亡，另外两人年纪一大一小。年纪大的人会逐渐衰老而亡，年轻的人被告之真相，并没有选择待在循环里重复无趣的一生，所以选择启程走出循环，但走出去的那一刻，她自己又成为了另一个循环（单一故事）里的（三个）主角之一。意思就是每个故事都有上一个故事的人来开启。第二个出游故事里（妈妈这个角色其实是循环设定上多余的），妹妹最先死，触发循环设定，然后胖子继父死，三人中最年轻小伙子活下去，长大成为警察，抓捕兄弟二人，进入电梯并打中哥哥导致其死亡，触发循环，警察逐渐衰老最后死亡，最年轻的弟弟走出电梯（循环），进去下一个循环。