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借用政治惊悚片的概念来说，更偏向于社会惊悚片，「爆点」很多，但对人物和社会的开掘还不够沉不够深……

对于电影背景的60年代的日本并不了解。我觉得相较于他爹，吾朗电影的立意还很不成熟。另，画面的背景很棒很棒很喜欢，但人物就更像简笔画了。。。

(台北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心，當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德，並開鑿藝術的本質與價值之作，本身也相當的賞心悅目，在定調上，開場頗有歐洲片的調性，而內核卻也如此的清晰，在形式上，導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭；可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質，使全片在第三幕後亂了陣腳，留了白、卻沒有結論，結局也只有執行死刑的橋段犀利，執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。

电影中最喜欢的一幕是很多人印象中的绿皮火车，似乎永远和肮脏、拥挤、嘈杂、贫穷、难以忍受的充斥于车厢的每个角落的泡面味道相关，但当熟悉的Time to say goodbye的旋律在电影中响起时，贾樟柯的镜头对准了车厢里那一张张平凡的面孔，一双双陌生又熟悉的眼睛，音乐和影像结合，随着镜头的来回切换推移，灵魂在黑暗中得到某种升华，我在影院的黑暗里感叹影像艺术的奇妙无比！这种感觉不亚于我读聂鲁达的诗的畅快，不亚于我站在《水中的奥菲莉娅》的触动，不亚于我叹赏博尔赫斯往水里扔硬币这一情节的惊艳……

就算你被别人捅烂了菊花 你也不应该去折磨无辜的人 有种你就去报复欺负你的人啊 ？垃圾 还学人玩割腕