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最大的败笔在于导演把多重意识赋予一个女人，虽然意识的复杂和矛盾在艺术作品中很常见。但显然她处理得非常幼稚刻意。让娜是一个家庭女性，卖身女人？是中年寡妇，单身母亲？还是偶尔发呆精致文艺女性？日复一日的生活，机械刻板，最后爆发，而爆发的表现就是突如其来刺杀嫖客？试问导演有去了解过真正的单身中年卖身女性，她们的所思所想所为？还是打着先锋的旗帜，去设定一个虚空的人物？让娜的日常，即使做家务，也渗透着强烈表演气息，非常不自然，最后床上镜头更是做作。这部电影与其说是女权主义作品，倒不如说是充斥着七十年代“流行概念行为艺术”，脱离了现实，就算利用固定镜头慢动作极少对话交流强迫观者堆积情绪，也难以让观众去认同共情其心理和行为逻辑，更不用说有什么女权先锋之用了。而这别有特色的“艺术闷片”倒成为导演的名作了。

冰岛太过迷人，不曾了解的国度，城市好干净，绿野，冰川，未消融的雪，海水是纯粹的蓝，音乐也仿若天籁，散布在缀满红色风筝的天空，寂静空旷，时间就此静止。

简直可以作为人生导师和职场箴言。

北國冰島 一個樂隊的將自己最終的巡演放在了自己的鄉親與朋友 還有他們自己出生生活的地方。 而他們謙遜而熱忱 溫和又動情 而有情懷的歌者 總是可以做比唱歌更多的事情 或者 賦予歌聲更美更妙的意義。 鏡頭好清朗 歌聲 好難忘。

等待晚上迎接白天，白天打扫晚上睡觉，日常生活没有烦恼，做菜吃饭购物接客诸如此类，看完一场电影，没见过谁的微笑，直到最后一个镜头，一起坐着发呆。要不是那个晚上，心血来潮宰客一刀…做菜吃饭购物接客诸如此类，妈妈和妓女，千秋万岁