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大友克洋在创作《阿基拉》的时候，日本经济膨胀到了号称要“买下美国”的状态。艺术家以其敏感的直觉为狂欢中的日本人规划了一个悲剧的未来：高层尸位素餐，底层麻木不堪，社会动荡，危机频发。果不其然，短短几年之后，日本战后最严重的经济危机爆发，社会虽然未沦落到动画中描述的那种状况，但经济萧条、社会秩序混乱成为现实。可惜彼时没有人会通过动画联想到社会现实及未来。但消解掉精英，普通民众纵然有能量，却也是盲目的。可无论底层人还是“精英”，人性的弱点都存在着。在铁雄拥有超能力后，随之放大的，还有他身上的各种瑕疵。阿米巴原虫具有了人的力量，它不会去建筑、创造，而是依然循着本性吞噬周围的一切。有了超越本身理性控制范围能量的人类，不也是像阿米巴原虫一样吗？他所能做的，还是根据人类已有价值观念该做的事。

跟加贺恭一郎系列小说不是推理，而是日本桥一带的旅游推广一样，本片绝非一般意义的“电影”，更像是女主佳奈借由舅舅的委托，带着观众京都秋日游。女主的笑很自然，但她每次嘟嘴说话，或吃到一口美食、了解到新的信息就发出日本影视里那种让观众见惯不惊的感叹时，我就跟她舅舅一样，想说“这种理所当然的事，没必要一直讲”。回想起自己在岚山、桂川、渡月桥，以及清水寺的那些商店转悠时，发出类似かわいい，すごい的，自然都是那些结队的日本女高中生，而不是含蓄的中国旅客。精东传媒入口中国人的情感相较之下，真的更为内敛。能够将手工艺一直代代传承下去，当然是一件很了不起的事，可当电影提起日本人多么爱自己的水源，我就经不住想起福岛排污——这也是日本人自私狡黠的体现。百年老店、整洁街道、玲珑糕点，不知道何时我才能达成再去日本旅行的愿望了

这个电影的部分片段，当时还用在过高中的班会上~

像看了一篇很工整的Trans Representation研究论文。不适合完全不懂Trans的人作为入门材料看，适合对这个群体有基本了解且有探究兴趣的人看，看完会发现很多无意识或不曾想过的问题

现在的寻宝片跟这个比就是个渣。琼斯系列、木乃伊系列、成龙计划系列，优胜三家。