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Frida并没有电影中的癫狂，她只是祈求与爱人永眠的可怜女人，她的画室充斥着各种玩偶，饰品，她说，这样会让她感到安全，被喜欢的东西包围着。画里的她经受难以匹及的痛苦，但正如毕加索所言：那种坚定的眼神是我永远无法绘制的

很多老面孔都出现了。外婆好忙，每一季都要出现

有时候对苦难与孤独的忍受已经超过了对胜利的渴望

看完之后剧情全忘，鸡汤侠，对编剧失望透顶。

历史变迁的激荡，大浪淘沙过后的每个人，是中国当代的史诗一角。改革春风缓慢吹响内陆小县城，人们笨拙而充满激情的追逐着、感受着、变化着。精神追求理想性和物质贫瘠差距的现实性之间产生畸形的发展形态，理想破灭的张军、黯然离场的知情团长、吃到改革蛋糕而骄横跋扈的煤矿主、憨厚老实却被误认为哑巴的三明、你知我知却不肯相离的父母等等，这些个性鲜明的配角，是我之外的群像，也是千千万个我的可能性，是关乎个人，也是社会风貌。最终成家了的崔明亮和尹瑞娟，以及再也见不着了的钟萍。一明一晦两段感情，一喜一悲的两种收场，一闭一开的两种结局，足见科长剧本功力。多处声画错位，声音扩展多重维度，广播-时间，口令声和人物的多次心理对位，等等；时空关系上交错出现的夏天和冬天，长了剪剪了长的头发…