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娄烨这次比以往都刻意确定地点的“在此处”，于是全景和他惯常的长焦中近景需要耦合。全景远景用于确定地点的同时也确定“萨德主义”模式，中景近景用于体验个体命运的同时让个体发声。因此全景实际上是服务大写叙事的，而中近景是服务小写叙事的，也因此这次在调度上强调了纵深运动和平行于物质表面的运动的结合，于是眩晕。这种眩晕的结果导致了一种歇斯底里，它配合了娄烨先验性的认定大写叙事下个体命运的挣扎状态，于是个体的个性消失了，变成一种影像身体性的运动。指向了影像的“扁平化”。另外情境与人物的诗意互指，也变成一种不协调的延宕感；但是碎片化叙事+影像的构成，以及影像的“扁平化”，就一定是在衰竭影像吗？也许也会是一种指引，一种可能性。这个意外无疑也会是一次有趣的影像可能性探索！

很喜欢 生命的轮回在里面 想起之前采风时候在古村落遇见的一位爷爷 给我讲文革时候人们如何生活 讲今天的政策是否惠及到老年人身上 强烈的对时代的感知力 是有智慧的人~

对这个年纪还在打的成龙真的是很敬佩了

在现在推出续集，有多大意义值得考虑。希望能有新的gay题材原创新剧。Groff去客串一下吧。

又发现95后萝莉一枚，不过剧情逻辑？