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前面有多恶搞，后面就有多感动。没想到这么荒诞的故事居然能拍出夫妻间爱的真谛，每天相处时，恨不得分分钟杀了她。一旦她突然离去，你回到家，望着没有她的房子，你感受到的却不是你曾经多渴望的自由。 你空虚，你寂寞，你终于感觉到你身体的某个部位永远失去了，你再也不会有左手握右手的感觉了。你多希望她能回来，哪怕继续每天骂你侮辱你，但你再也听不到了……你心碎了。 你也和浅野忠信一样，从摩天大楼上跳下，和鸟人翱翔在城市上空的蓝天里。这时，片尾这首歌出现了，我的整个身心彻底被感动到了。我的灵魂也随着音乐离开肉体，飘浮在天空…… 只要还知道怎么去爱，我就会一直活下去，我会用一生好好过日子，我用尽全身的力气，不让自己崩溃，你可以看到我已脱胎换骨，我会用一生好好过日子，我会活下去，我会活下去……

阶级和解、种族和解融合在家庭和解中。演员演技不错（包括社工），特别是处理尴尬场面。透过拍照观看顾客很有意思。

最勁都係頭十分鐘零剪接一機拍既shot。邵美琪好掂。

巴黎在侯麦参与菱形影业主导的反“电影手册”逐出他的人的《六大导演看巴黎》后再度成为了电影的首要主题，而非他其他电影中的背景。但谋求的是发生环境与地理层面，没有了上部严格的空间限制，比如侯麦拍摄局限在了埃托瓦勒广场，这部更自然的选取城市不同地域场景，但具体也有差别，比如《七点之约》就注重街景与路边店铺景色，《巴黎的长椅》则是公园与公墓等公共场所，而《母与子1907》则在画廊的艺术空间与艺术家本身的工作室。挑战之处或许在于如何隐蔽的拍摄而不引起路人注意，但相比天才般的将路人编织进影片的《飞行员的妻子》，这部明显的有着漏洞，即便不超过8人的摄影小团队以及坐在轮椅上模拟推轨的男女两人搭配（集市一场戏）可以隐没于人群，但在最终成片无疑是失败的，侯麦拍摄过程中感觉有趣的挑战，不被周围人察觉完全没有成功。

主线是《每天下班回家都看到老婆在真死》的电影版 http://t.cn/hbffJm