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一个精神病人的内心独白，性格悲剧真是无法逆转，他存在的意义，估计就是为了这部电影，把人生过成电影，难以免俗的就是被生活和艺术捉弄了，他自找的，一点都不惋惜

当电影必须要用集体去塑造个体的时候，一种巨大的内部张力已经出现了。不是《郎平传》，三段戏没法用《史蒂夫·乔布斯》的方式写，而改名风波也说明了，来自权威的力量剥夺了电影的代表权。而“夺冠”并没有去反思和挑战的意味，依然是一种正面的宣扬，但郎平至少在最后开始拷问队员的主观意愿。可惜第一幕垮塌得太厉害，为了输出80年代的女排精神，着力点散乱无章，上来就是接连不断的强输出，但扣的球都到观众的界外。等到08年，国家利益和个人选择之间出现了强烈的戏剧性，可也放弃了进一步挖掘的可能。最严重的缺陷还是对比赛场面的呈现，碎剪的编排丝毫没有带来情绪的递进。另，上字幕卡和时代影像来转场的方法过于偷懒。它那种主动或被动的撕裂，太容易让人想起《八佰》，只是，管虎用《金刚川》换回了它，陈可辛能用《女排》换回《李娜》吗？

一个带着DV的梦游少女，爱上一个精神病患者的故事

既然基顿和大本都会回归，那为什么不把贝尔也找回来一起，客串下也行啊

成龙的电影里比较水的一部