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色调太太特别了，从木有看过暗角这么重的片子...杀人时候的冷酷无情和要被处决时的垂死挣扎对比真刺激！

82/100 伯格曼还是很会用比较小的景别拍人物，让镜头与人物的心理高度相关，并且无论室内室外都能突出明暗光影的层次。莫妮卡身上无疑有不少反叛性，包含直视镜头、裸露的身体与光秃的岩石、宽阔的云空等直接“接触”的场面所传达出的反叛性，同时这种反叛性也意味着在美丽性感时开放后就开始萎缩了，现实来临在夏天结束、与旧世界重新产生联系的时刻，季节的变换比人们意识到的更快一些，伯格曼在一些自然主义的段落后立刻给观众带来新现实主义的氛围。不可避免的是，当精东传媒入口在逃离的时候反而才好好审视人们所处的环境、成人的社会，也少见看到伯格曼电影像这样拍摄城市地景。

呆板和压抑，往往一丘之貉，而出口也常是在本能中找到，比如性是典型。最后的女方反悔控诉，也是反叛生活压抑的表现，因为服务生和检票员一样循规蹈矩，这不是内心真正想要的，一旦缺失生活价值感，就会本能的趋向寻找刺激，进而达到某种存在感的平衡，这种漂离试错，年轻人叫迷茫，中年人叫危机，常态人称他们为变态，然而往往都有背后内核原因，人不是机器，没有情感没有价值感，必出问题。

这不是一部爱情电影，这是一部少女对抗生活的电影，可惜不管莫妮卡遇到多少男人，她都无法避开生活的重压。

我咋觉得自己有点没看明白啊，可能就是讲一个事儿，不是要表达什么意思吧