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画外的人，给黑暗中女孩念诗

中山路横店电影院，纪念一下

两场阿巴斯后初步总结一下个人的理解，导演拍摄故事片，但首尾和情节经过模糊化的处理，尤其是通过“藏”关键情节/环境来营造一种视角的局限，这种隐藏并非为了剧情的冲突或波澜起伏，而是一种为达到导演个人美学追求的特殊处理，使得全片在几乎无配乐无炫技（指运镜）的白描中达到恬淡但富有深度的意境。本片亦是如此，大自然的色彩，在墓地上打电话讨论死亡的外来人，抱怨两性关系的大妈，在黑暗中沉默的少女，牛的交配-十个孩子的母亲-乡村的生命繁衍的隐喻等使平淡如水的叙事中自然地增加了大量的要素，刻画出了深度。最重要的是，地理上高高在上的城里人和位置较低的朴素善良的乡下人的种种对比揭示出走向现代化的伊朗复杂的城乡关系，乡村对于伊朗而言是孤立、“落后”但又神秘、诗性的，是孕育生命的母体也是一切神话的起源。尊重生命，成长。

双彩蛋，话说红衣黑羽好美好美

城市的人只想拍(也許滿足獵奇的)奇異的殯葬風俗，但這崖邊小村真正值得保留珍視的：純真好學的孩子、村內的鄰舍人情、山上的墓、有奶牛的鄰村、豁達的鐵騎醫師，圍繞垂死的人還有送湯許願和年輕人抱怨習俗的聲音，與這一切人事相比，一樁習俗的畫面算什麼呢；此行真正的得著，也不是人骨所能代表紀念的