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韦杜的爱情小品常因轻巧而步入终极浪漫，而这种气质又常找Sammi当代言人。他们处理男女题材的熟练度，在某个时期不输洪尚秀，且花招和主题变奏更多。《左眼》即是一例，可爱、幽默、单纯、善良、通顺、恰到好处。人物的状态、运动都超出现实阈值，但电影逻辑上完全成立。只是于我而言，可信度并未高至开启入口，或者说共情度受阻，只能观看而没法参与。收尾略臃肿了些，泄出部分情感力量。虽不及《龙凤斗》精巧，但还是比僵硬、设计的《单身男女》好上一个档次吧。

闷闷的贝斯，蔡明亮的"四百击"，就这样把东亚家庭和青春期内核藏了进来。阿泽家就像止不住水的"龙宫"，"哪吒"剥了他的"皮"，"李靖"把他送回。

电影一开始基调轻松，三位从小玩到大的拜把兄弟虽然生活在香港阶级底层，却整日插科打诨、苦中作乐，整蛊出糗仿佛喜剧电影一般欢乐；由于得罪了上司导致其中一人被公司开除，三兄弟决定以半开玩笑的方式进行一次“绑架”的闹剧来出一口恶气，自此电影的氛围开始急转直下:因为误杀了公子哥三人决定将错就错，顺便装作绑匪讹上一笔肉票，没想到越陷越深，曾经无忧无虑的三兄弟变成了杀人越货的“三狼”帮……连杀数人并且勒索大额赎金的三人最终难逃法律制裁，电影在最后花了很多篇幅拍摄等待死刑的过程，三人的表现或忏悔，或平静，或愤懑，当吊索拴住脖子时，总算兑现了当年的誓言——“不求同日生，但求同日死”。

此影片上承新浪潮的《四百击》开拓蔡明亮天地，下予《大象》的启迪。 水的意象，遮蔽现实生活同时将人置于缥缈之旅，无处不在的性隐喻（或者明示）符号：图画，游戏，电话，电视录像……哪吒与神佛。同时游戏厅墙上贴着《无因的反叛》男主海报 双重年轻人构成互补关系，一是即将——经历出发的年轻人，脱离父母同时又无法完全独立生存，其内心充满不可名状的抑郁与孤独。二是已经完全独立的年轻人，但是性与人群归属使自己的生活也充满一团糟。只能在暴力行窃时享受破禁的快感。 还有一处有趣的地方——在开着录像的成人行为，小屏幕与真人活动构成了双重梦境加强，让观众在一瞬间体会到了如梦似幻。