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故事就很常规，两个人在黄昏里泊船的画面倒是美到了，感觉我总是很容易被水上的画面击中，到底还是个海边的孩子。

多年后大屏重温，时隔多年，多少对这种童年心理阴影变态杀手的故事有所免疫了。光影和摄影可见表现主义遗风，失明母亲这个角色的设置真有意思，一个无法发出凝视的人，一个在暗处微笑的母亲，悉知“子”的一切，一个看透真相之人。

这样的情感故事即便没有难民的身份背景或政治、同性敏感话题也依然能引发共鸣，因为情感的处理非常细腻，人物关系之间的分寸也恰到好处，就像是糖霜巧克力，薄薄的一层，点点微甜下是一块苦味巧克力。

【B+】算是银河映像早期对于其自身特有风格和主流商业的一次“不完美”的融合案例。相比于《一个字头》和《暗花》，这部《非常突然》对于命运的态度明显更加混乱，却仍旧保持着极高的宿命指向性。开头警察、蠢贼和悍匪的三方设计实在是秒不胜言，也是我个人认为银河映像电影序列中最富趣味性的开场。中段大段的感情描写很明显是倾向于市场的考虑，对我来说有些过于鸡肋。大段大段的雨景对于氛围塑造起了很大作用，要是摄影机的品质再好一点，让雨滴清晰的显露在画面上就完美了。结局实在是，类型片中的反类型，预料中的突然，不可知论下的宿命论。再回过头去看看那句台词，“有伞的时候没雨，有雨的时候就没伞”，实在是影片本身的最佳注解。

父子间似有若无的那种别扭的不自在，母亲之死留下的阴影，叙利亚情人身上的那种边缘感，兰波和醉舟，以及湖边与落日一起缓缓落下的乡愁…电影处理这些元素都是点到即止，留下了很大的遐想空间。“你要想欣赏美丽，就得看到美丽背后丑陋的一面”，但更多时候精东传媒入口却只看到了丑陋，然后逃离回避。 整体上是部还不错的电影，但是不管是题材还是内容还是电影本身的气质，都没有太超出同类型的其他作品。