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詹姆斯·格雷在怀旧中完成了自己的《四百击》，把种族问题、冷战恐慌和美国梦的时代标签放进童年的情书里。少年的世界末日是在最亲的人离世、友谊的崩塌、环境的更替中被粗暴地瓦解白日梦，也是在犯错后胆战心惊地等待那一顿毒打。幼稚和纯真在认识到不公的人间真实的那一刻被扼杀，世界属于政客、金融大鳄、社会精英，但不会属于喜欢幻想的艺术家。

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逃离“为了成为议员、金融家而成立的贵族学校”的叛逆少年因懦弱背叛自己的黑人朋友之旅，这其中所体现出来的中产父母困于资本主义社会昂贵的学费、对儿童变态极端的期望和打压甚至家庭暴力等畸形逐利的表现，中国家庭社会中比此惨无人道的现象更极端，在这个基础上外祖父的贤明正义和幽默变得无比和蔼可亲。这样一个故事被理解为美国梦的丧失，也真的是够牵强。因为没有人能看见第三国家的世界有多黑暗，他们只顾自恋去了。

可爱的故事，出租车上形形色色的人，一家人的重口味都很有趣。运转手的爱情平淡又浪漫

称本片为格雷的《四百击》总感觉是过誉了。安托万是可以隔着荧幕与观众进行交流的，特吕弗的镜头几乎从不贴近安托万，留下的只有弹开后的快速变焦，但他的镜头是在一种隔绝的距离之中营造着自己的感性，客观的现实却蕴含着似水的温柔；格雷却似乎是沉浸在了自己打造的世界里，一种恍惚的个人-全知视角的混淆总在模糊着观众。所谓的批判并不是格雷想表达的主题，这是他自己的私人化影像，从敏感的孩童情绪出发，呈现过往的羁绊，但是我所能沉浸进去的故事只有在男孩转学校之前的故事。“世界末日”或许是灵魂的离去也或许是记忆的消亡或者说是私人过往的释然。平缓的叙事也偏向“生活流”的节奏，只是我无触动、无感觉。可能也是因人而异吧，我是不太喜欢，因为在我这里，男孩反叛的理由（亦或是说无理由）让我无法动容。