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9.4/植根于前作《生生长流》的元电影，将电影中的一对年轻夫妻拆开其实就是对《生生长流》的再解构。男主角对待爱情的观念话糙理不糙—找一个人互补。如果说《生生长流》传递的是一种积极、乐观的态度，那本片就是在解答如何才能拥有这种始终如一的信念，“爱”可以完善人格。结尾的大远景长镜头更是经典，这种开放的结局又把电影的主动权交还给了观众自己。

9.5/10。小女孩误入神灵世界的一系列经历。如果说《瓦力》有些地方还是感觉有些假（如开头的一系列CG感太强的废土世界空镜头），那么《千与千寻》因为全是实绘就彻底杜绝了虚假感这个问题。 和《瓦力》一样，《千与千寻》最大的亮点在于其近乎只有动画才能很好地展现的设定和片段，包括那瑰丽的想象世界（如神仙船、汤婆婆的屋、胖孙子的屋、澡堂的外观与内部、爷爷的药草屋）、创意十足的各色人物（无脸男、下船的面具人、汤婆婆、汤婆婆鹰、煤球、两个形态的河神、大白萝卜、锅炉爷爷、胖孙子、三绿头等各种各样奇形怪状的生物）、甚至是一些魔法（如汤婆婆收拾屋子）、等等。 这电影说实话设定原创感非常高，我认为它艺术水平完全就是奇幻版的《银翼杀手》。本想直接打10分，不过还是先待时间检验吧。

1.生命力瞬间：滚落的罐子； 2.纪录内外的超越魅力：审判间加入的公交车签名，录音师的拒绝； 3.法律的法外，情的部分； 4.虚实被重新定义了；5.托尔斯泰“人性的病态是掩盖艺术的面纱”。

影史经典之一。人生的种种滋味：生老病死、悲欢离合，在战后日本一个大家庭的短暂重聚中静静的铺开。每一个镜头都渗透出悲伤后的安然，每一个人物都让人体悟到不同的共鸣。对现代社会东方价值的深刻思考、借由普通人生活探索人性本质，摇曳生姿、淋漓尽致。大师手笔！

IFC Abbas Kiarostami回顾展重看，作者电影，为身为导演/演员的创作正名，法庭戏不仅是循循善诱的辩解，还同样保持着以真主之名社会礼法的约束，架设镜头的事先预告、最后像戈达尔的随心所欲的伪装断奏，摄影机存在的意义便让虚拟的纪实变为真实；