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什么王子复仇记啊 这一部纯纯改的基督山伯爵啊 尤其是问森山要钱送饭那一段 以及改换身份 对仇恨的影响与思考 无一不使人忆起爱德蒙 如果说大仲马对基督山伯爵的书写是充满快意恩仇的酣畅淋漓 那么这一部恶汉甜梦则是黑泽天皇力集了东方的伦理与黑色下拍成的 迎娶杀父仇人女儿 上下风反复急转 最后复仇不成反被黑暗吃干抹净 以对头逢迎又卑屈的电话end 这是面对“人吃人”这一无药可救的现实的无助与怜悯之感

感谢这季让我脱得更彻底

情妇玛侬故事翻版于法国小说《玛侬情史》，歌剧翻过两版，最著名的是普契尼版歌剧“玛侬莱斯科”。前几年看过Met歌剧翻版，把玛侬故事放到1920年代。曼侬的故事搬到工业化之后的任何年代都行。它的本质是讲被精神和物欲牵扯女性。为了享受可以去出卖自我，为了爱情可以随爱人受苦亡命天涯，客死异乡。 亨利乔治克洛佐这版玛侬发生在二战之后。又是个物欲世界迅速膨胀，精神世界尚未恢复的时期。编剧把原本正序的故事倒叙开始，配合犹太难民逃亡的副情节点出，玛侬的故事不仅仅是个人悲剧也是群体悲剧。爱财的船长也是救援犹太人的船长。这不是亨利乔治克洛佐悬疑推理的拿手之作，却是他最人文关怀的一部。 情妇玛侬悲剧本质就用普契尼歌剧的咏叹调点题最恰当不过“孤独，堕落，被抛弃”。

美式励志片，男主的笑好迷人

#资料馆留影之黑泽明回顾展#《教父》无疑得了本片真传，尤其是开头的婚礼场面，而泽皇的电影里，没有非黑即白的人物，镜头焦点永远是现实与人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已绝望已极，而置于日本官商勾结的社会语境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗体制，社会上无处不在的腐败，也让人忆起《唐人街》的环境。并且本片结局太黑暗了！可能是泽皇一众电影中最黑暗的，伸张正义的人受挫遇害，正义被邪恶扭曲，“你欺骗了佳子！”“整个日本都被欺骗了！”比个人或者家庭悲剧更震撼的，便是社会悲剧。PS 三船敏郎好歹演了一个如此刚正的复仇角色，他戴上眼镜的样子差点没认出来。