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72/100 #Sundance2022# 有一些被过于精心设计的自然主义方法，不过设定在后人类主义的半未来跨文化家庭倒也自然了一些。将一些对于文化身份的讨论明确地、机械地植入比较人工的树枝里，跨文化已成为美国的日常（more than a few fun facts）。记忆的实体、倒带的图像，其实也是电影的本体。在车内读取记忆是一种太空漫游。前半段比较多在静止镜头之间进行剪辑，然而随着后半段更多地关注记忆和过去，它变得具有更多的手持和POV，也更高频地远离“现在”的形式，这是可控性的下降与对主观性的明确，于是最后又开始提及私人图像与公共图像之间的关系了。

钟情场面设计与调度、善于拍摄黑色悬念虚构电影的布莱恩·德帕尔玛，出人预料地拍摄了这部反映伊拉克战争美军丑闻的纪实电影，影片彻底颠覆了帕氏电影的风格，手持摄影机，琐碎的剪辑，自然光线，带来真实伊拉克的感受。影片和美国越战反思电影一样，都反映了战争对士兵灵魂的毒害以及对平民的荼毒。

黄景瑜火车站接主席那段看得我想打他，就不能练练演技吗！！还好后面几个老戏骨发挥，文白的表演太有感染力了，还有弼时拉琴真的感人。修复版彩色开国大典值回票价，周总理太帅了！渡江战役拍的好像大兵瑞恩，最爱解放军冲出火海扑向敌人那段，最后插旗那幕不太好。

关于质疑战争意义的美国片儿太多太多了，但这一部是如此与众不同，它没有任何能刺激肾上腺素的战争场面，只是用纪实风格记录下在战争中的人性之恶，它琐碎，但是真实，尖锐，毫不掩饰。布莱恩德帕尔玛凭借此片荣获威尼斯最佳导演当之无愧。

两个泪点：任弼时拉小提琴，田二桥手擎红旗时被击倒。不谈局限性，老一辈革命家真的是呕心沥血为了国家好啊，相比如今；新中国的成立是真正得到人民支持和拥护的，也有一个又一个的人为了他奉献了自己的所有，感谢他们精东传媒入口才有今天（虽然不知道另一个走向会是怎样）。极其厌恶的两个点：以张治中家人威胁他，太不光明磊落（看电影的时候查到他69年被打死更是心里难受）；二桥威胁摄影师不给相片要去告状，向谁告不言而喻，cpc的告状告发文化已经初露雏形了，毛骨悚然。另外m是真的喜欢长子啊，伏笔埋下了。濮存昕的演技真的不错，好几个好久不见的老演员演起戏来真的过瘾，多少弥补了剧情混乱碎片化的问题。阶段性接受些主旋律电影熏陶还是能激发人好好奋斗创造意义的斗志的。