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儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第三种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中关于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。

书比电影好，但我喜欢张孝全，三颗星都给他

西班牙电影独具的民族色彩，露骨而直接，对于边缘人物的关注也和阿莫多瓦的生平有相关，不知道是我智商低，还是电影的智商太高，总之前半段我是纠结在对谁是人妖谁是妓女谁是同性恋等性别问题的猜测上，开场的镜头语言，突破了镜头静止会打破画面连贯性的说法，个人认为是被慑物输液液滴也在动的缘故~

这样一部简单到没有内涵甚至说没有剧情的电影就这样被拖拖拉拉唧唧歪歪加上点配乐选几个文艺地点就被冠名了【台湾小清新】

也许是因为先看了S.A.C系列，所以果然还是喜欢S.A.C里面的素子啊，于是这个又黑又老的巴特和眼睛如圆规画图一样的素子让我无奈地摇头了……